Американские солдаты в Ираке с треском провалились

 Новый фильм Брайана де Пальмы (режиссер фильмов “Неприкасаемые”, “Миссия невозможна”) рассказывает о нелицеприятных действиях американских солдат в Ираке. Мировая премьера ленты состоялась в прошлом сентябре в конкурсной программе Венецианского кинофестиваля. Картина была тепло встречена критикой и принесла знаменитому режиссеру-ветерану “Серебряного Льва” за режиссуру и второ-степенную награду за техническое новаторство. Брайан де Пальма всегда отличался внимательным отношением к изображению, а свой новый фильм снял с помощью современных цифровых видеокамер.

Впрочем, на родине лента привлекла внимание политической актуальностью сюжета, а не своими оригинальными стилистическими особенностями. Накануне премьеры патриотично настроенные граждане призвали зрителей бойкотировать “Отредактировано”. По их мнению, картина исказила работу американской миссии в Ираке. В итоге в США фильм вышел всего на 15 копиях и с треском провалился в прокате — его посмотрели менее 10 тысяч человек. Интересно, что для режиссера такая “протестная” реакция публики оказалась не в новинку. Лет двадцать назад он снял историческую драму “Военные потери” о немотивированной жестокости американских солдат в Индокитае, которую яростно бойкотировали ветераны Вьетнама.

“Отредактировано” — как бы римейк “Военных потерь”. Чтобы избежать судебных исков, Брайан де Пальма лишь “неофициально” основывает фильм на реальных событиях, случившихся в Ираке в 2006-м, а персонажей заимствует из своей предыдущей “скандальной” работы. Он рассказывает о групповом изнасиловании и убийстве 15-летней иракской девушки, совершенном компанией пьяных американцев. Показывая их рутинную службу на КПП и анализируя причины, толкнувшие на жестокое преступление, режиссер пытается максимально приблизиться к героям. Помогает ему в этом бытовая техника. Рядовой Салазар (Иззи Диаз) мечтает поступить в киношколу и поэтому снимает любительское видео о тяготах и радостях армейской службы. Именно его камера фиксирует размышления сослуживцев о целях иракской миссии, конфликты, которые возникают между ними, и само преступление.

Эти нелакированные съемки соседствуют с десятками других “визуальных документов”. Телевизионные сюжеты американских и арабских журналистов перемежаются роликами терактов и казней, “выложенными” на сайтах исламистов, монологами солдатских жен и разгневанных граждан, которые также размещены в Интернете. Есть и более объективные записи — черно-белые архивы камер наблюдения, материалы следствия и психиатрической экспертизы. Взятые по отдельности, эти записи временами похожи на тенденциозную антивоенную (или наоборот, милитаристскую) пропаганду. Однако, складываясь в единое целое, создают пронзительный образ абсурдной войны.

В игровом кино документальную манеру используют для съемок комедий (“Хватай деньги и беги”, “Зелиг” Вуди Аллена) и фантастических фильмов ужасов (“Ведьма из Блэр”, “Монстро”). Брайан де Пальма, напротив, максимально серьезен. Его “доказательный” стиль рождает тревогу именно из-за ощущения правдивости показанных событий. Ради этого режиссер лишает картину “звездности”: в ней заняты театральные актеры — дебютанты в кино. Их сценический опыт явно идет на пользу. Он позволяет разыгрывать фильм на одном дыхании динамичными пятиминутными эпизодами, которые с головой погружают зрителя в жестокую реальность военного конфликта.

Сергей ВАСИЛЬЕВ